第二十五章 归路晚晴（2 / 2）

一过了槐楼湾，就有一条小路可以操近道回家了。夕阳的余温还未散去，知了在树上懒懒的叫着，池塘里蛙声大作，空气中弥漫着淡淡的花香，呈现出一派慵懒的气氛。不知从哪里来了一阵凉风，吹拂着路边丛生的杂树，也吹拂着一家三口的脸庞，看那一路的花花草草，也不由自主地摇晃起来。

小屋的灯都亮着，也许爷爷已经做好了晚饭正等着我们回家吃饭呢？高泽远远的看着略有些昏黄的灯光，心中油然而生的亲切感，已经做起了美梦了。在这样的夏日夜晚，高泽突然想起了辛弃疾的那首《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”才离开家一日而已，高泽却有种“越鸟巢干后，归飞体更轻”的感觉，竟然有点舍不得爷爷了，一个人枯守孤灯，不是说“天意怜幽草，人间重晚晴”吗，长大了，一定让爷爷过更好的日子。

“爷爷，爷爷，我们回来了，我们回来了！”一跳下自行车，高泽就往屋里奔去，八仙桌上放着四五个刚做好没多久的菜，有荤有素的，居然还有一条红烧的大草鱼，不光爷爷在，连干爷也在，都在等着他们呢，不用看，高泽一闻就知道，红烧大草鱼肯定是干爷的杰作，甚至那条倒霉的大草鱼也是干爷从河里钓上来的，干爷钓鱼的本领和技术在这附近，他说第二，没人敢称第一的。高泽正缠着干爷学习呢，最好是能把干爷一直珍藏，平常很少用的那根杆子，给他喧（四声，就是忽悠的意思，土话）过来，那可多美啊！

高怀远照例陪两位老爷子喝酒，高泽因为“晚茶”吃得有点多，这会也不饿，只是吃了一点红烧大草鱼，这鱼确实不错，香辣爽口，色鲜味浓。对于身体瘦弱、食欲不振的人来说，草鱼肉嫩而不腻，可以开胃、滋补的，而且，草鱼含有丰富的不饱和脂肪酸，对血液循环有利，是心血管病人的良好食物；草鱼含有丰富的硒元素，经常食用有抗衰老、养颜的功效，而且对肿瘤也有一定的防治作用。

高泽坐在一旁，等爸爸拿筷子沾酒给他尝尝，今天他们喝的是五琼浆酒，这酒高泽倒是很少尝到，因为爷爷他们平常也高精尖喝宝应大曲、八宝春什么的。高怀远在儿子的”虎视眈眈“中明白了意思，连忙沾了酒，让高泽尝一尝，好像他也是品酒师一样。嗯，五琼浆还真是不错，酒度适中，色清透明，香气浓郁，醇厚丰满，味纯尾正，既有茅台酒的酱香风味，又具泸州老窖的浓香特色，入口浓香，回味酱香，口感别具一格，被评酒专家们誉为一酒两味“上乘佳品，精品中之珍品”，俗称为“浓头酱尾”。

尝完了酒，高泽终于是心满意足了，就该拿出今天在外公家的收获来显摆了。小人书、连环画，老人家都是没什么兴趣的，不过看他一下子拿出了那么多的小人书，特别是还有几本是成套的，还是让王五爷有点感叹这小子的运气了，居然能收集了好几套，不错呀，也不容易啊！收藏贵在兴趣嘛！鼓励他继续努力，收集的越多越好，他这一说不打紧，高泽的心里可就惦记上外公家二楼的那些小人书了，恨不得立刻全部搬过来，属于自己才好呢！

“湖笔、徽墨、宣纸、端砚”的文房四宝拿出来，也是让两位老爷子有点吃惊，去了趟外婆家，这小子居然能得到这么一套珍贵的文房四宝，看来，这亲家在高泽的身上也是下了很大的注啊，不然，这才多大点的孩子，就送这么贵重的东西，一般人可没这样的手笔。

重点就在那幅郑板桥的字上面了，高泽小心翼翼的打开卷轴，那首颇有板桥“六分半书”的“板桥体”咏荷《芙蓉》出现在了两位老人的面前，先吃了一惊的是王五爷，而后是高老爷子，此卷所书笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩，看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。

两位老人家表情严肃，上上下下、仔仔细细、认认真真的看了半天，谁也没说话，半晌，王五爷才开口询问：“小泽，这幅字是怎么来的呀，快跟干爷说说！”语气里有说不出的急切和不解。

高泽也没隐瞒，一五一十的把这幅字的来历大概说了一遍，高怀远在旁边还补充了几点，两位老人才总算弄明白了情况，两个人对望了一眼，还是王五爷开口了：“你们肯定都知道郑板桥这个人，也多多少少的知道一些他的情况，这幅字呢，我和老高都看了，应该是真迹，板桥的真迹，好宝贝啊，小泽啊，你真是走了狗屎运啊，居然得些重宝，哈哈！”

真迹，是真迹，高泽的心头顿时涌起一阵狂喜，不但是因为这幅字，还有心中的许多的疑问，自己脑中反复出现的声音究竟是怎么回事啊，怎么总是在关键的时候，提醒自己，而且，每次都能得到宝贝，这是什么情况呢？原来也没有啊，就是自从得到那半边的黑色石头以后才有的这种感觉，出现了这种声音，不会真是如意珠的功效吧？

高庆林才不会知道高泽心里话在想什么呢，他以为高泽也是鸿运当头了，不然怎么凭空的落下了一幅郑板桥的真迹呢？“郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如‘乱石铺街’，纵放中含着规矩。你们细看这幅字，简直就是分毫不差，准确无误的落实了这样的特点，是不是？”高老爷子的话，引来了儿子和孙子的点头。

“郑板桥有一幅作于乾隆二十七年的《行书论书》横幅，时已七十高龄，乃晚年佳作。大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔，写起来十分如意，后来改用别的笔，就手心不相应。板桥自己喜用泰州邓氏羊毫笔，写起来婉转飞动，无不如意。于是把泰州邓氏羊毫比作宣城诸葛齐锋，最后说：‘予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦，亦坡之意也。’整幅作品结字大大小小，笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采：清人何绍基说他的字‘间以兰竹意致，尤为别］趣’。从这件作品的章法、结体和笔画，不准看出他“波磔奇古形翩翩”的神韵，你们看出来了吗？”

高庆林边解说边提问，高怀远父子似懂非懂的点头称是，只听自家老爷子又说：“据说，郑板桥早年学书相当刻苦，写众家字体均能神似，但终觉不足。”

“有一次，他竟在妻子的背上划来划去，揣摩字的笔画和结构。妻子不耐烦了，说：‘你有你的体，我有我的体，你老在人家的体上划什么?’这无意间说出的一语双关的话，使板桥恍然有悟：不能老在别人的体格上“规规效法”，只有在个人感悟的基础上，另辟蹊径，才能独领风骚。于是，他取黄庭坚之长笔划入八分，夸张其摆宕，‘摇波驻节’，单字略扁，左低右高，姿致如画。又以画兰竹之笔入书，求书法的画意。清人蒋士铨说他‘写字如作兰，波磔奇古形翩翩’，生动地道出了“板桥体”的特质。”

“打开一幅板桥的书法，往往容易使人感到这是一幅画，或者说是一幅以画入字的书法。从章法上看，大小疏密，短长肥瘦，拱揖朝向，俯仰映带，参参差差。这种章法，有人称之为乱石铺街，有人称之为浪里插篙，不离不碎，不散不结。再看行气，一行行并不如丝线串珠，重心往往左右欹侧，不遵“守中”原则。书行留出的素地形成了虚实相生、黑白相间的效果，疏不至远，密不至杂，不挤不空，摆布得宜。这种章法，这种行气，杂而和谐，乱而有序。因为杂，显得和谐之可贵；因为乱，显得有序之不易，真正是收到了纵而能收、巧妙随心的效果。”

“再加上他的‘板桥居士郑燮’的题跋和‘无数青山拜草庐’的印章，切人切事，将其身世、爱好、性格、志向，活灵活现刻画出来。确是真迹无疑啊！”高庆林的话是盖棺定论了。

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