第3章 古法(1 / 2)
林辰东躺下后,将从新温习了一遍的古玩书放好,起身从电脑桌的抽屉中取出了一只
“棒子式”蝈蝈葫芦。
这只蝈蝈葫芦,是林辰东七年前第一次成功范制出的那二十个葫芦中最好的一个,当时他说什么也不卖给村里老罐家。
经过七年的盘玩,葫芦皮尽显苍老,正适合做只仿古葫芦。
蓄虫葫芦按照所玩虫类共分为六种,即:蝈蝈、扎嘴、蛐蛐、油壶鲁、金钟儿、梆儿头六种葫芦。
其中蝈蝈和扎嘴为缘枝类鸣虫,其余四种为穴居类。
缘枝虫和穴居虫所用葫芦,在外观上最大的不同就是封口装置。
蝈蝈和扎嘴葫芦的特点是用“飘盖”封口,另外蛐蛐、油壶鲁等四种鸣虫用框子、蒙心。
不少电视剧中就有这样的穿帮镜头,将象牙框子、蒙心的蛐蛐葫芦说成是蝈蝈葫芦,不太严谨。
飘盖外的“口”,是所有蓄虫葫芦都要用的,起到加固的作用。
林辰东的蝈蝈葫芦,是普通的红木口,那是大学时期专业老师买的一块紫檀老料,做完手串后剩下的一片废料所做。
红木口的造型,林辰东故意做成了稍扁而有棱的样子,这也更加贴近清至民初时期的造型。
清至民初时期口扁而薄,有时有棱,三十年代以后,口尚肥厚,且无棱。这也是区别镶口年代的一个方法。
所以稍扁有棱的口未必是老物件,但肥厚口绝对不可能是老物件。
做“飘盖”真正用的应该是“匏”,发音为piao二声。
匏为一年生草本植物,果实比葫芦大,分开后可做水票,古代称之为瓢葫芦。
所以古代也将葫芦制作的所有器物统称为“匏器”,而做蝈蝈葫芦蒙心要用的就是这种“匏”。
将瓢葫芦裁剪成一个圆圈,中间钻出五孔、七孔,很轻易的就能做出一个飘盖,可实则不是这样。
一个飘盖的厚薄直接影响蝈蝈和扎嘴发声,所以林辰东做了不同厚薄的葫芦十几个,才从中间选出了最有力发声的一个。
而飘盖的孔数非五即七,林辰东选择了七孔,不为别的,只为飘盖上镶嵌的那片象牙装饰物为七孔制。
那片七孔象牙装饰物是以前老葫芦上的,也是林辰东手里这蝈蝈葫芦上唯一的一个老物件。
林辰东当然没有这种玩意,那是之前要定做葫芦的宋老板给的,人家要求把它用在飘盖上。
葫芦口内螺旋形铜丝做成的簧片叫“簧”,目的是飘盖掉落后防止蝈蝈逃跑,并且保护蝈蝈触须伸出飘盖小孔折断。
而簧这个装置,和飘盖一样,只有蝈蝈和扎嘴两种蓄虫葫芦才有。
王先生生前所著《说葫芦》一书中,层多次提及蝈蝈葫芦和其它四种葫芦的不同,就是怕后人将之混淆。
林辰东坐在桌前,左手拿着葫芦,右手从抽屉中取出一个铅笔盒,打开后从中取出一节毛笔长短、手指粗细的粗香,中间部分露着一根磨尖的铁条。
香为“子午香”,顾名思义这种香,能从子时燃到午时。
原本这种香有近一米长,是被林辰东直接截取成了毛笔杆长短。
子午香中“铁针”,其实是林辰东跟街边修自行车的老大爷那里要的废车条,只是被他截成了小断。
尖头也是林辰东亲自磨的,这种针头状的铁针,名为画针。
林辰东的铅笔盒内还有另外两把针,分别为“烘针”和“刀针”,三把刀都是用来在葫芦上“烫画”的工具。
其中,头部尖锐的画针用来表现线条。
形状如马蹄的烘针,顶部较粗,一面平,用于火画的大面积灼烫。而顶端如刀片的刀针,用于刻画比较流畅的线条。
火画葫芦就是在葫芦身上作画,这种技艺古来有之,不过现如今人们都是用电笔,俗称电烙铁的工具来作画。
而林辰东却更加喜欢用古法,所以他才根据书上得来的知识制作了三把火画刀。
之所以如此费尽心血,除了卖钱争取生活费,还有就是彻头彻尾的爱好,还是那句话“买不起就自己做”。
正所谓人无我有、人有我精、人精我廉。
而烫画,不单单是因为炫耀手艺这么简单,而是为了避免林辰东手中这只葫芦身上的一个瑕疵——肚上的一个黄豆粒大小的黑斑。
虽说这葫芦有个黑斑,可瑕不掩瑜,当年村里老罐家最喜欢的就是这个。
火画正好掩去瑕疵,这也是火画葫芦出现的用途之一,后来成了一种独立的艺术表现形势。
如果不是因为这点瑕疵,林辰东不会在这只葫芦上作画,他更喜欢原汁原味的素面葫芦。
感觉手中刀针温度已经足够,林辰东微微抬起头,将左手抓着葫芦放在眼眉上许,右手也将画针抬起,因为烟雾眯眼,所以这种姿势是必然的。
深吸一口气,随后吐出,心平气和后林辰东抬起刀针,对准葫芦上那黑斑毫不犹豫的开始下笔。
寥寥几条线条便够落出一条大肚子金鱼的轮廓,其尾部飘逸灵动,正是因为用刀针的缘故。
随后林辰东换上了烘针,开始绘制鱼身的阴阳面。
再然后,林辰东换上画针,待其加热后开始烘制金鱼的眼睛,而那黑斑则正好被鱼眼所掩盖。
画完后,林辰东脸上终于露出一丝喜悦。
虽然大学专修了美术,也一直在用这种古法在葫芦上作画,可如果画作太过复杂肯定是会露怯,所以他才画了一个极为简单的金鱼。
金鱼的简单是指着的笔画精炼而言,实则是林辰东经过深思熟虑,纸上作画无数次,且废了他足足十多个葫芦才敢正式下笔的。
如果不是宋老板明天就要看货,林辰东或许还会多等几日。
还好,这尾金鱼,林辰东感觉十分满意。不管明天买家能够给多少,自己算是已经做到了极致。
↑返回顶部↑