第三百八十六章 你父亲吉人天相（1 / 2）

重生光影年代正文卷第三百八十六章你父亲吉人天相日本的戏拍了个半个月，除了时不时有人受些小伤，其他都还顺利。

受伤主要集中在鹿野千津与查理兹·塞隆的对战戏份，两人都未幸免。

虽然鹿野千津把薙刀练得相当娴熟，但之前对打只限于与教练之间的对练，并不追求视觉效果，比较中规中矩。

但要完成与查理兹·塞隆的动作戏就没那么容易，操控兵器以及武打经验不足都暴露出来，不是打到自己就是敲到别人。

虽然薙刀用的是道具，但舞起来力量收放稍微拿捏不准，皮外伤还是难免。

查理兹·塞隆当然也有问题，一对一的对阵也是第一次，同样经验不足。

姜还是老的辣，北野武和梶芽衣子都有拍动作戏的丰富经验，太刀玩得特别溜，就很少伤到人，不但完成度好也节约了不少时间。

孙健魁和吴鲸来日本之前就研究了两人之前的电影，总结出他们擅长的动作模式，然后才有针对地设计动作，出来的效果很好。

“北野武爆发力强，动作又快又猛，挥刀随心所欲，劈头盖脸哪都砍，看上去特别狠。”

“梶芽衣子的打斗有点像咏春，比较端正，几乎只有上半身动作，而是速度也很快。”

梶芽衣子以前的戏也都是穿和服的，方便动作的也只有上半身。

想要拍好动作戏，了解演员的风格很关键。

动作戏拍多了，好演员都会有意无意形成模式，比如香港警匪戏、黑帮戏里玩枪最好看的是发仔、华仔，虽然动作不符合战术标准，但是耍得的确好看，耍酷就是他们的模式。

而且各有特色，发仔是装逼酷，华仔是玩帅酷，他们在许多电影中的枪战戏中都保持并发展了自己的特点，最终形成风格，想要为他们设计好动作，当然得了解这一套。

不过再怎么说这些所谓个人风格都比较简单，孙健魁和吴鲸将北野武和梶芽衣子的特点抓得很准，而且作为中国动作指导在设计上也没有拘泥，比日本指导敢想敢做，打斗看上去比以往的更精彩。

不过拍摄过程中所有人都看得出梶芽衣子穿着和服做动作很受限制，和服的下摆太紧了，而且还穿着木屐，走路、转身都费劲，更别说和查理兹·塞隆这样动作灵敏的洋妞厮杀。

苏长青让梶芽衣子把木屐脱了直接踩在雪地上，顿时敏捷了不少，同时亡命一搏的姿态也更足些。

北野武对日本女性玩刀很不以为然：“这些都是凭空想象的，和服与旗袍一样行动不便，我就没看到你们中国人让穿旗袍的女人舞刀弄枪。”

这倒也是，日本剑戟片时代组合尝试了许多文化元素，其中太刀与和服最成功的是梶芽衣子，凭这个在国际上混了个脸熟。

其实国内也做过许多尝试，早期什么乱七八糟的也都有，不被接受就放弃，到后来在武打片中出现的女性基本都是男装了，女装上阵的极少，也算是实践出真知。

林青霞在《笑傲江湖》中穿的是日本男装狩衣，这种尝试在岛国也极其罕见，也就是港人可以这么玩。

拍北野武的部分，服装造型上遇到点麻烦。

陈锦原本为他设计的是一套武家和服，穿起来一副老大模样，北野武提出了异议：“只有很老派的极道家族在非常正式的场合才会这么穿，极道人物是很重视着装的，差不多是日本社会中最时尚的分子。”

他向苏长青和陈锦展示了一些资料图片，当代的极道分子一个个西装笔挺，而且酷爱名牌。

“其实极道早就已经去家族化，目前更像公司，穿着打扮也都向白领阶层靠近。”