第七百零三章 道姆-柯布（1 / 2）

走入华纳制片厂《盗梦空间》剧组所在的摄影棚，马修没有先去找克里斯托弗-诺兰，而是在一名助理导演的带领下，进入刚刚搭建好的布景区域看了看。

“诺兰导演一直坚持实景拍摄。”

走在摄影棚中，那名助理导演边走边介绍，“所有的场景我们都要搭建实景或者制作模型。”

这一点，马修也听说过，应了一声，指着布景区问道，“这是第一幕的场景？”

“是的。”助理导演说道。

马修想起了剧本，这里肯定是拍摄柯布在上一层世界对水的感受被传递到下层的梦境里，产生了超现实的效果：整个日本宫殿被滔滔大水淹没。

助理导演指着前方一个巨大的水箱说道，“我们搭建了庞大的宫殿内部的场景，并把共计5000加仑的水储存在精心布置于场景各窗口处的26个水箱内。这些水箱在机关驱动下按顺序被依次打开，大水淹没宫殿的景象便可以产生了。”

马修走到近处看了看，不得不说电影工业发展到现在，确实有非常多神奇的地方。

实景拍摄也不是在现实世界百分之百还原电影中需要的场景，而是搭建类似的场景或者建造缩小比例的模型用于拍摄。

相比于如今好莱坞商业大制作广泛使用的CG技术，实景拍摄更加耗时耗力。

再往里，另一个隔开的独立片场当中，马修见到了一个万象环装置，这个万象环还没有安装完毕，克里斯托弗-诺兰正在旁边指挥工人按照他的要求安装。

马修跟诺兰打了招呼，只是站在旁边看，并没有多说。

不过，从诺兰的要求和装置半开放的内景中，他大致能看出来，这估计是拍摄走廊失重戏份的。

克里斯托弗-诺兰又叮嘱了马修几句，喊着他一起去了附近的办公室，两人之间的话题当然是这部即将拍摄的电影。

“马修，我希望你准备的更加充分一些。”克里斯托弗-诺兰直言不讳，“你的发挥将决定整部电影的水准。”

“我会尽最大的努力。”马修点头应道。

克里斯托弗-诺兰显然对他有着很高的期待，又说道，“你要更加沉入柯布的角色中，从现在开始，就要跟角色建立必须的情感联系。”

似乎怕马修不够重视，他又举例说道，“几年前，我把《记忆碎片》写得像一个谜题盒子，我醉心于构造，醉心于我弟弟的那个短篇故事，是演员给人物带来了更加高层次的情感”

马修没有说话，只是在听着。

克里斯托弗-诺兰又说道，“我写了角色的心路历程，我真的很想去像他那样思考，但这并没有让我的剧本成为这个片的核心魅力所在。我觉得如果是一个做得不太好的演员，他没有体会到处于那种状态的悲情，那会使得整部电影干涩无味，人们不会喜欢它，是皮尔斯的出色表演打开了这个故事，这个意外的情感投射令观众比自己所预想的更加入戏。”

马修看过《记忆碎片》，却从来没有坚持过十分钟，这种片子是非常不喜欢的那种类型。

所以，他也不知道诺兰嘴中那名叫做皮尔斯的演员发挥如何。

当然，这种话他不可能对克里斯托弗-诺兰说。

“马修，你认为柯布的动机是什么？”克里斯托弗-诺兰突然问道。

“家庭！”马修文化程度不高，却也能从剧本中看懂这些，“确切点来说，是为了回家。”

家庭可以说是好莱坞电影最大的主题之一，也是最受观众欢迎的，维护家庭从来都是非常正确的价值取向，今年上映的《飓风营救》中，尼森大叔大开杀戒，将整个巴黎折腾的鸡犬不宁，也没有主流媒体批判过他的动机，因为这一切都是为了家庭，为了家人。

“家对主角来说是什么概念？早期我还不明确。”克里斯托弗-诺兰缓缓说道，“直到我成了一个丈夫，也做了父亲，我的生活发生了变化，对我来说重要的东西也变化了，这时我才彻底确定柯布的动机，他要纠正自己的人生，回到家人的身边。”

他特意强调道，“这就是我所能想象的最高的情感。”

“我明白。”马修点头说道，“我对家的渴望不比柯布少。”

克里斯托弗-诺兰既然邀请马修出演男主角，自然了解过他的背景，这也是他主动找对方出演柯布这个角色的一个原因，他认为马修青少年时期的经历，必然对家充满渴望。

“那好，马修。”克里斯托弗-诺兰非常认真的说道，“你从今天起，正式进入了剧组，有两点我需要提前对你说明一下。”